Éste es un post para recolectar información y hacer mejor este blog. Tu, lector y lectora puedes hacer más interesante esta bitácora proponiendo temas entretenidos y divertidos para ti y los demas. Así que sin más preambulos comenten a diestra y siniestra lo que les incumba.

No es que sea clasista o sexista, solamente me gusto este video y queria compartirlo, pues es muy cómico:

Notan acaso algo raro en esta foto? Pues si se fijan detenidamente en el ombligo, notan que no lo tiene! Ésta imágen fue publicada en la revista playboy de Brasil.

Con esto podemos ver que el editor de las fotos las retoco demasiado (hasta el punto de eliminar por completo el ombligo de la escultural modelo).

Como diria el abuelo de Peter Parker : “Un gran poder viene con una gran responsabilidad”

Leyendo un poco el periódico, encontre esta nota que se me hizo muy interesante y algo reveladora:

Dos maestros del impresionismo, los franceses Edgar Degas (1834-1917) y Claude Monet (1840-1926), sufrieron graves enfermedades de los ojos. No, eso no refuerza la rápida apreciación de que los impesionistas pintaban de forma distorsionada porque no enfocaban derecho. Pero esos problemas de visión afectaron, efectivamente, la obra tardía de dos artistas. Un estudio reciente, publicado en la revista médica estadounidense Archives of Ophthalmology, utilizó técnicas de manipulación de imagen en un computador para dilucidar la influencia de las deficiencias de visión en las pinturas de Degas y Monet. De autoría del médico Michael Marmor, profesor de oftalmología en la Universidad de Stanford, la investigación muestra cómo ciertas características que podrían ser interpretadascomo arrebatos vanguardistas tal vez sean una respuesta a limitaciones físicas.

Marmor recurrió a programas de computador para reconstituir la visión que los pintores habrían tenido de sus propios cuadros. Degas sufría degeneración macular, dolencia que afecta el centro de la retina, empañando progresivamente la visión. Las primeras señales del problema -que dejaría al artista prácticamente ciego en el fin de su vida- surgieron cerca del año 1880. En la década anterior, la obra de Degas exhibía detalles más definidos y un delicado delineamento de figuras y sombras. Los trabajos posteriores presentan un sombreamiento más grosero. Distorsionando los cuadros de Degas, de acuerdo con el supuesto progreso de la enfermedad, el investigador descubrió un fenómeno curioso: en la nublada visión de Degas, los groseros delineamentos se hacían más suaves. “Las obras parecen ‘mejores’ cuando son observadas a través de la visión anormal”, concluye el estudio.

El problema de Monet era la catarata, que oscurece el cristalino, el “lente” del ojo. El pintor sentía el problema por lo menos desde 1912, pero, aunque las cirugías de corrección ya fuesen corrientes en la época, sólo fue operado en 1923. Su percepción del color fue empeorando -y sus cuadros se fueron aproximando al abstraccionismo-. La catarata dejó su mundo amarillento y oscuro. “Los rojos parecen enlodados”, escribió Monet. Después de la operación, el artista revisó su obra de aquel periodo y destruyó varias telas. Las enfermedades y los problemas físicos siempre tuvieron influencia sobre la producción artística. Ya se sugirió, por ejemplo, que el escritor irlandés James Joyce enfatizaba el aspecto sonoro del lenguaje, en detrimento de descripciones más visuales, por causa de su glaucoma, y que la naturaleza abstracta de los cuartetos finales de Ludwig van Beethoven sería resultado de su sordera. Los artistas no se guían sólo por elevadas especulaciones estéticas. También responden a los prosaicos males del cuerpo.

con esto podemos ver que los artistas no se guían sólo por elevadas especulaciones estéticas, sino que también responden a los prosaicos males del cuerpo.

El manuscrito Voynich es un misterioso libro ilustrado de contenidos desconocidos, escrito hace unos 500 años por un autor anónimo en un alfabeto no identificado y un idioma incomprensible, el denominado voynichés. El nombre del manuscrito se debe al especialista en libros antiguos Wilfrid M. Voynich, quien lo adquirió en 1912. A lo largo de su existencia constatada, el manuscrito ha sido objeto de intensos estudios por numerosos criptógrafos profesionales y aficionados, incluyendo destacados especialistas estadounidenses y británicos en descifrados de la Segunda Guerra Mundial. Ninguno consiguió descifrar una sola palabra. Esta sucesión de fracasos ha convertido al manuscrito en el Santo Grial de la criptografía histórica; pero ha alimentado también la teoría de que el libro no es más que un elaborado engaño, una secuencia de símbolos al azar sin sentido alguno.

El libro tiene alrededor de 240 páginas de pergamino, con vacíos en la numeración de las mismas (la cual es aparentemente posterior al texto, quizá del siglo XVI), lo que sugiere que varias páginas se habían extraviado ya antes de su compra por Voynich. Para evitar extravíos posteriores el padre Petersen lo fotocopió en 1931, repartiendo dichas copias entre varios investigadores interesados en su estudio e intento de traducción. Se utilizó pluma de ave para escribir el texto y dibujar las figuras con pintura de colores; según se puede apreciar, el texto es posterior a las figuras, ya que en numerosas ocasiones el texto aparece tocando el borde de las imágenes, algo que no ocurriría si éstas hubiesen sido añadidas a posteriormente. Las ilustraciones del manuscrito no aclaran los contenidos del texto pero denotan que el libro consta de seis “secciones”, con diferente materia y estilo (herbario, astronómica, biológica, cosmológica, farmacéutica y de recetas). Exceptuando la última sección, que contiene únicamente texto, casi la totalidad de las páginas contienen al menos una ilustración.

Con relación al texto, fue claramente escrito de izquierda a derecha, con un margen derecho desigual. Las secciones más largas se encuentran partidas en párrafos, a menudo con “viñetas” en el margen izquierdo. No hay evidencia de signos de puntuación. El texto es fluido, como si el escriba entendiera lo que estaba escribiendo mientras lo hacía; el manuscrito no da la impresión de que cada carácter haya tenido que ser calculado antes de ser escrito en la página.

El texto consiste de más de 170.000 glifos (un glifo es una representación gráfica de un carácter, de varios caracteres o de parte de un carácter. Un carácter es una unidad textual mientras que un glifo es una unidad gráfica), normalmente separados unos de otros por pequeños espacios. La mayoría de los glifos están escritos con uno o dos trazos simples. Considerando que existen disputas sobre si ciertos glifos son distintos o no, se calcula que el alfabeto entero consta de entre 20 y 30 glifos totales para casi todo el texto, con raras excepciones de algunas docenas de caracteres “extraños”, encontrados una o dos veces en todo el texto.

El agente químico que causa adicción al tabaco es la nicotina. Un estudio independiente llevado a cabo por el Departamento de Salud Pública de Massachusetts, Estados Unidos, descubrió que las marcas más importantes en el mercado vendidas en ese estado han incrementado el nivel de este químico en sus productos hasta en un 11% en los últimos siete años, en un promedio de 1.6% por año. Además, la investigación detectó nuevas técnicas enfocadas a incrementar la adicción entre los usuarios, como llevar a cabo cambios en el diseño de los cigarrillos para que puedan brindar “más fumadas”. El doctor Gregory Connolly, de la Escuela de Salud Pública de la Universidad de Harvard (MDPH por sus siglas en inglés), encargada de llevar a cabo el análisis, indicó que las tabacaleras no han cumplido con informar a sus clientes sobre este incremento, convirtiéndolo en un asunto serio de salud pública. De acuerdo con datos proporcionados por la MDPH, cada año se producen 438,000 muertes prematuras (1 de cada cinco muertes) en Estados Unidos, y cerca de 900,000 personas se vuelven adictas al cigarrillo.

¿Sera acaso el nuevo Bocelli?

La criptozoología es una pseudociencia cuyo objetivo es la búsqueda de supuestos animales considerados extintos y/o desconocidos para la ciencia, pero presentes en la mitología y el folclore. Quienes apoyan la criptozoología aducen que sus argumentos serían válidos, ya que algunos animales realmente existentes también fueron descubiertos para la ciencia a partir de rumores o leyendas, como en los casos del okapi (pariente vivo más próximo a la jirafa), el hipopótamo pigmeo, el moa (aves no voladoras gigantes de Nueva Zelanda) y otros.

El “Cráneo del Destino” es el nombre de una de las calaveras de cristal más famosas entre las que se han encontrado en diversos puntos del continente americano. Fue hallado en el año 1927 por Fredrik A. Mitchell-Hedges. Se trata de un llamativo objeto de cristal que pesa un poco más de 5 Kg., la perfección absoluta de su tallado y su incólume pulido, la exactitud de sus detalles y su mandíbula articulada la convierten en una réplica exacta de un cráneo humano, pero el origen de su fabricación, al parecer hace siglos, es un auténtico misterio.

Realizado en cristal de cuarzo, este cráneo alcanza una dureza en la escala de Mohs de 7 sobre un máximo de 10, lo que significa que sólo pudo ser cortado y pulido con esa precisión con herramientas muy duras, como el corindón (rubí) o el diamante.Ha sido sometido a diferentes análisis, pero quizás el más conocido de todos ellos fue el realizado a principios de los años 70 por la compañía estadounidense Hewlett-Packard. Los resultados de esta investigación desconcertaron a la comunidad científica. Sus conclusiones eran rotundas: el tallado de ese cráneo debió llevar al menos 300 años de trabajo manual. Es el único modo de cortar y pulir ese objeto con las herramientas que disponían los mayas, sin embargo no se halló ni una sola prueba que pudiera confirmar la utilización de elementos metálicos en el proceso de tallado del cráneo y es muy difícil establecer una fecha para su construcción, que tal vez rondaría entre el año 1.400 y 1.300 de nuestra era.

Las propiedades ópticas de la calavera son sorprendentes:

•alumbrada por debajo, la luz sale por las cuencas.
•Alcanzada por detrás por los rayos del sol, un intenso haz luminoso (capaz de encender fuego) sale por las cuencas, la nariz y la boca.

Pero no solamente existe una calavera, cinco calaveras han sido estudiadas, pero desde entonces, las autoridades del British Museum (lugar donde se llevo acabo la investigación) se niegan con empeño no sólo a revelar sus conclusiones sino también en decir el por qué.

Una leyenda Maya se refiere a esas calaveras de cristal:
cuando las trece calaveras estén reunidas, revelarán el secreto de la vida.

Según su tradición, esas calaveras les han sido transmitidas por los Atlantes quienes las habían recibido de “Iniciadores llegados del cielo”